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紅鯡魚是一種刻意誤導(dǎo)觀眾的手法，用以實(shí)現(xiàn)懸疑、驚喜或反轉(zhuǎn)。

在最近大火的《魷魚游戲》中，編劇也是運(yùn)用了紅鯡魚這個(gè)技巧，不斷誤導(dǎo)了觀眾對于幕后大BOSS的猜想。

接下來看看電影大師們是如何創(chuàng)造紅鯡魚的：

▲如何用紅鯡魚誤導(dǎo)觀眾 下

紅鯡魚在懸疑片中最為常見，這也是最常見的紅鯡魚——最經(jīng)典的誰是兇手。

優(yōu)秀的編劇會(huì)用假線索來誤導(dǎo)觀眾，不讓觀眾猜出真相。

當(dāng)真兇浮出水面，其他嫌疑人就是所謂的紅鯡魚，這就是最經(jīng)典的誰是兇手，但誰是兇手的套路本身也有可能是紅鯡魚。

▲《東方快車謀殺案》

阿加莎·克里斯蒂素有推理小說女王的稱號，《東方快車謀殺案》就是她的“誰是兇手”代表作。

這本小說中的轉(zhuǎn)折就是每一個(gè)嫌疑人都是兇手，這里的紅鯡魚，就是紅鯡魚這個(gè)套路本身。

另一種實(shí)現(xiàn)紅鯡魚的方式就是不可靠的講述者。

如果故事跟隨某個(gè)角色的視角，那這個(gè)視角就可以成為扭曲真相的工具。

▲《非常嫌疑犯》

?《非常嫌疑犯》的故事由一名叫金特的嫌疑犯在審訊中以閃回的方式講述。

金特把所有事情都告訴了庫科警官，包括他們整個(gè)犯罪集團(tuán)的幕后首腦——?jiǎng)P撒·蘇西。

最后，金特被保釋，緊接著庫科警官就發(fā)現(xiàn)了真相——金特就是凱撒·蘇西。

他的整個(gè)審訊過程，以及這部電影就是一個(gè)巨大的紅鯡魚，這可能是史上最令人稱奇的結(jié)尾轉(zhuǎn)折。

▲《非常嫌疑犯》結(jié)局

接下來看看紅鯡魚是怎么用來調(diào)動(dòng)情緒效果的：

《拯救大兵瑞恩》開始于一個(gè)在軍人墓地里哀悼的人，而當(dāng)閃回到第二次世界大戰(zhàn)，見到米勒隊(duì)長，觀眾下意識(shí)的以為他們是同一個(gè)人。

如果觀眾相信米勒隊(duì)長最終活了下來，那他在墓地的哀悼可能意味著他沒能成功拯救瑞恩。

▲《拯救大兵瑞恩》

所以觀眾從這條紅鯡魚中得到了什么？

觀眾原以為的拯救瑞恩失敗，突然變成了一次可歌可泣的勝利。

沒有這條紅鯡魚，觀眾可能也會(huì)被感動(dòng)，但有了這一點(diǎn)善意的誤導(dǎo)，這些感動(dòng)也變得更強(qiáng)有力。

觀眾對于真實(shí)歷史的記憶也可以變成紅鯡魚用來誤導(dǎo)觀眾。

昆汀知道在《無恥混蛋》中觀眾肯定會(huì)以為希特勒會(huì)活到最后，他也知道在《好萊塢往事》中觀眾肯定會(huì)以為莎朗·塔特最終會(huì)被殺死，但昆汀改編了歷史。

▲《無恥混蛋》

通過改編，昆汀創(chuàng)造出了結(jié)局更為圓滿的平行時(shí)間線，過去發(fā)生的慘案在大銀幕上得到了糾正。

在選角和推廣上，也可以用紅鯡魚。

韋斯·克雷文就在《驚聲尖叫》中把演員德魯·巴里摩爾當(dāng)作誘餌。

▲《驚聲尖叫》

《驚魂記》中希區(qū)柯克特別挑選了當(dāng)時(shí)的巨星珍妮特·利作為“女主角”馬里恩·克蘭，觀眾自然就會(huì)以為馬里恩的角色會(huì)貫穿全片，所以當(dāng)她在電影一半時(shí)就被殺死時(shí)反轉(zhuǎn)的效果就很強(qiáng)。

▲《驚魂記》

我們還可以討論一下另外一種誤導(dǎo)，一種以演員人設(shè)為中心的誤導(dǎo)。

希區(qū)柯克的挑選了安東尼·博金斯，他之前的角色大多都是正直的鄰家男孩類型，這就將犯罪嫌疑引離了諾曼，讓最終的揭秘更加的震撼。

▲《驚魂記》

在創(chuàng)作下一部作品時(shí)不妨嘗試一下如何可以誤導(dǎo)觀眾，讓一個(gè)無辜角色有重大嫌疑，利用一個(gè)不可靠的講述者創(chuàng)造更強(qiáng)的情感宣泄，用真實(shí)歷史來顛覆觀眾的預(yù)判。

原文鏈接：https://www.youtube.com/watch?v=47ntBElzaWk